張春華上海農產品中心批發市場

1. 軍師聯盟中飾演張春華的是誰

劉濤，1978年7月12日出生於江西南昌，中國內地影視女演員、歌手 。

2. 張春華的主要藝術傳承

1924年12月生於天津
1931年入天津華景稽古社科班工武丑、武生
1944年出科到北京尋求發展，後經梨園朋友牽線又拜著名京劇武丑表演藝術家葉盛章先生為師，繼續深造，成為葉盛章先生的主要傳人
與賀玉欽等人合作在上海天蟾舞台演出
1948年與張雲溪先生合組雲華社
1950年他還在京劇《三打祝家莊》、《江漢漁歌》中擔任重要角色
1951年參加第三屆世界青年與學生聯歡節。在德國，以啞劇形式參賽，演出《三岔口》獲一等獎
1952年參加中華人民共和國文化部舉辦的「全國戲曲觀摩演出大會」，獲演員一等獎

3. 亂世王者張春華配周瑜用弓脈守城怎麼樣

垃圾，守城就用自己的極限隊就好了，以前還能用弩之類的守城，現在沒有必要，大佬都不出弩兵了，都是自己的極限隊掛城牆的

4. 張春華的美德傳承

京劇行內有句老話「曲不離口，拳不離手」，它非常形象地描述了京劇藝人若想成功只有苦練而無任何的捷徑可走的道理。在中國京劇院，一些資深人士都知道，張春華先生僅和已故著名武生演員張雲溪先生的合作演出就長達50年，此外還分別與其他眾多名家多時同台獻藝。張春華老先生主要以演武丑為主，同時兼演文丑。但懂行的人都深知，不論是講究做工、念白的文丑和武功技藝精湛的武丑，都要求演員必須具備扎扎實實令人拍案稱奇的技巧，才能把戲中人物表演得活靈活現入木三分。
張老向筆者言稱，每天少吃一頓飯可以，但絕不可一日不練功。張老幾十年如一日堅持天天早起練功不輟，這已成為一條雷打不動的規矩。其代表性劇目中的許多藝術形象，就體現了只有經過長期磨練而積累形成的一種人物的特殊神韻。譬如在武丑戲中有以特別吃功夫見長的《三岔口》，《打瓜園》、《時遷偷雞》，亦有與旦角相配的《秋江》等一批令人百看不厭的京劇劇目，就很好地向世人展示了張春華先生早年刻苦練就的輕靈、綿軟、鬆弛、舒展侵佳的「童子功」功夫。張老常以一句菊壇行話自勉，即「台上一分鍾，台下十年功。好戲要想贏得戲迷和觀眾，惟有靠實實在在的表演質量，否則人家決不會買你的賬」。 幾十年來張春華先生一直是一位深受廣大戲迷喜愛的京劇名丑，每當憶起觀眾對自己那一份厚愛，耄耋之年的張老便流露出一種發自內心深處的由衷感慨。他向筆者娓娓道出了這樣一件令其終身難忘的如煙往事。那是1955年大年三十那天的晚上，在中國大戲院門口，一些痴迷的觀眾朋友昌著冬日的嚴寒，提著小板凳，硬是排了一夜的隊買票，圖的就是看初一張老主演的劇目《三岔口》。
記得當時很不巧，正趕上張老患感冒發燒40度，京劇院領導征詢是否變更一下時間演出，張老一口回絕，堅持如期按時開鑼。演出當中，由於一直在發燒，所以手沒勁兒，刀有些攥不住，結果耍的時候刀一下子掉在台上，但觀眾中卻沒有一個喝倒彩兒的。
當戲終謝幕時，張雲溪遂將張老患病發燒但堅持如期演出的情況告知觀眾時，贏來戲迷經久不息的陣陣熱烈掌聲。此情此景雖已過去近半個世紀，但每當想起這件往事時，他心中就久久地難以平靜。許多年來，正是戲迷的大力支持，觀眾的熱切關愛之情，一直鞭策和激勵著他演好每一出劇目。長期以來由於責任心使然，張春華先生堅持無論演哪出戲，始終牢記要以飽滿的激情盡職盡責地塑造好所演的每一個人物，不能產生一絲一毫的懈怠情緒，當然這也是一個演員必須具備的藝德。 原全國政協主席李瑞環同志對京劇藝術的弘揚和發展給予高度的重視，在百忙中，瑞環同志親自指示有關部門搞了一個跨世紀的「百戲工程」。中國京劇院的領導也審時度勢多次來到張春華先生家中拜訪，著重與其談到醜行不能後繼無人，要抓緊時間培養的問題。
這樣，在各級領導的直接關懷下，張春華老先生識大局、顧大體，他不顧自己年事已高，身體大不如以前的一些具體困難，先後收上海京劇院的嚴慶谷、天津京劇院的石曉亮、北京京劇院的年金鵬等年輕人為徒傾心傳藝。與此同時張老還應邀為中國戲曲學院的研究生班承擔授課任務。他還誠懇地表示，要在有生之年，盡其所能地讓京劇醜行發揚光大。
最後張春老還大聲疾呼，應當加緊培養年輕的京劇苗於這已到了刻不容緩的地步，要盡量給他們更多的舞台鍛煉與表演的機會。只有多演出、多摔打，才能練出一身過硬的本領。