尼泊爾銅器仿古批發市場

❶ 仿古銅器的歷史

青銅器的製造在我國有著源遠流長的的歷史。古代「國之大事，在祭與戎」，進行祭祀、征討等國家大事需要大量的青銅器。先秦青銅器不僅與我國的歷史、冶金、文字都有著重要的聯系，還為工藝美術的發展奠定了基礎。
仿古青銅器的出現是人們出於復古宣傳傳統禮教之目的，或出於對古代文化的尊重與愛好。仿造先秦青銅器的歷史大約可以追溯至宋代，當時金石學興起，公私以收藏商周青銅器為樂事，宮廷曾據內府所藏商周青銅禮樂器大量仿製，以為郊廟之用。宋代王黼奉宋徽宗之命於宣和年間（1119——1125年）編纂了歷史上非常著名的《宣和博古圖》，其中著錄了宋代皇室所藏自商至唐的青銅器的精華。此書圖文並茂，分18類，每類皆有總說，收器凡839件，對後世青銅器的造型藝術發展產生了很大影響。特別是政和年間，宋徽宗酷喜古物，常命良工仿製新得之古器，故所制尤多（見翟耆年《榴史》）。 作為滿族貴族建立的清王朝，從入主中原至清中晚期，經歷了一個從生活方式、語言文字、社會制度、價值觀念等全方位吸收漢文化的過程。清王朝建立後，面對漢族高度發達的封建文化，清廷逐漸認識到，武力征服只能奏效於一時，人心歸附才能得益於長久。以康熙帝獨尊理學為標志，清廷確立了「崇儒重道」的基本國策。雍正帝為擺脫帝位合法性危機的陰影，也從中國傳統的思想武庫中找出「天人感應」的武器，並利用佛教、道教，力圖將政權和神權結合起來，對儒、釋、道三家採取了並行不悖、各取所需的政策。乾隆時期，疆域一統，海宇又安，經濟發展，清王朝處於全盛時期。乾隆帝大力提倡文治，「帝王敷治，文教是先」。乾隆年間仿《宣和博古圖》編纂宮廷收藏古器1436件為《西清古鑒》四十卷，復出《西清續鑒》二卷，後又出《寧壽鑒古》十六卷，這三部書對於推動宮廷和達官顯貴的青銅器收藏起了很大的作用。
清代銅器與商周時期的青銅器，無論在用途上，還是性質上都截然不同。商周時期，青銅器是貴族世家的標志，貴族為了弘揚祖德、刻紀功烈，鑄造銅器並記錄在銘文中。禮器使用的多寡，更是體現貴族等級制度上下尊卑的象徵。到了清代，銅器已失去了這些意義，它只不過是生活中的一種器皿，或是人們手中賞玩的藝術品。清代銅器主要分兩大部分，一部分是實用器，如香爐、鼎、瓶、壺、龜、鶴、羊、鹿等，主要用於生活、祭祀及各種儀式中。這部分銅器在造型方面與原器相似，具有商周青銅器的風格，在裝飾上，沒有嚴格仿造商周青銅器的紋飾，而是使用了龍紋、卷雲紋、浪花紋、花卉紋、變形獸面紋、變形夔紋、回紋等紋飾。有些器物上的獸面紋，已不是獸面紋，倒像是蝙蝠。青銅器中的斝、簋、爵、觚、鼎、壺均是禮器。
清代宮廷中先後設立了銅作和爐作，大量製造各種銅器，以為內廷陳設、佛堂供奉、太廟郊壇等使用。尤以乾隆朝宮廷仿古器最盛，這當然與乾隆帝博雅好古的性格與情懷有關。清宮鑄造銅器運用的是古代的失蠟法，到了清代，這一鑄造技藝已達爐火純青，能夠製作出各種復雜的造型，而且形體規范，端莊精緻。裝飾方法亦多種多樣，有鏨刻、鏤空、燒古、鎏金銀、嵌金銀絲、灑金等，在繼承的同時又力求發展。在器物的皮色方面更是變化多端，造辦處檔案記載的就有石青斑、石綠斑、硃砂斑、豬肝色、銅綠色、茶葉末色、翡翠綠、蟹殼青及鱔魚黃等。這些生動的色澤柔和溫潤，寶色內涵，珠光外顯。從中可以領略清代宮廷銅器的精美考究，以及古意盎然的韻味。
清代仿古銅器的特徵：一是常鑄有銘文，表明是仿製品，宮廷所仿多鑄有本朝年款，如「大清乾隆年制」銘文。二是仿品在形制與氣韻上多與原器有差異。外形有商周青銅器的部分特徵，但往往對局部加以多方面的改造，如「清仿古花觚」。下面從故宮藏品中遴選部分代表性的仿古器物略作介紹
清仿四足方斝，高9.5厘米，寬10.8厘米。體方，深腹。腹側有一獸首鋬，侈口，束頸，平底，底下有四足。頸飾三獸首及變形的夔紋，腹飾蕉葉紋。商代的斝，一般器型是三尖足或是四尖足(也有柱足的斝)，足較高，且外撇，口上有二傘形柱。而此斝型體小,四足類似明清傢具的足,這在商代青銅器中尚未見到,造型與商周的斝相差較遠，夔紋已變成像鳥紋了。
清仿鎏金鳳紋簋，高11.6厘米，寬15.2厘米。體圓，深腹。雙獸耳，圈足，有蓋，蓋上一圓握。蓋、頸、足均飾鳳鳥紋。通體鎏金。蓋內、器內底有銘文。此簋的造型及紋飾均仿造商周的簋，但鳳鳥紋已變形,鳥體臃腫，尾部短小，紋飾粗糙，失去了商周鳳鳥紋的風格。商周鎏金的簋，目前尚未見到。
清仿古花觚，高27.9厘米，寬15.7厘米。體圓，呈喇叭狀。侈口，圈足。以雷紋為地紋，頸飾蕉葉紋，腹飾獸面紋，腹部有四凸棱，足飾變形獸面紋及四凸棱。足內無底，上下相通。此觚無底，沒有實用性，只能供觀賞，而商周的觚是酒器。造型雖與商周觚相似，但紋飾差別很大，雷紋鬆散呆板，尤其是獸面紋，已嚴重變形。
清乾隆款仿雷紋四足方鼎，高14.8厘米，寬13.3厘米。長方體，方口沿，口上有雙立耳，平底，四柱足。腹部飾雷紋，雷紋中間飾直紋。外底有「大清乾隆年制」六字楷書。商周的方鼎為直頸、直口，口沿外折，雷紋緊湊流暢。此鼎稜角分明，造型呆板，口下內收，器內有煙熏的痕跡，已由早期的鼎演變為香爐。
清乾隆款燕螺紋小壺，高18.8厘米，寬9.8厘米。體圓，鼓腹，肩部有四環，圈足，肩部及腹下飾蕉葉紋，腹飾浪花狀紋二道。足外底有「乾隆年制」四字。該壺銅質細膩，鑄造精良，應為清宮造辦處所造。

❷ 網上買的仿古青銅器，擺了兩年了，其表面上不均勻地起了一些白色粉末狀物質，請問這是什麼物質及其成因。

它那種白色的粉末 化學成分應該是氯化亞銅，其成分對銅腐蝕性非常強，危害也很大，如不及時處理3－5年銅就會被腐蝕透。所以在青銅器養護上面主要是處理白色粉末狀銹，而且這種白色粉末狀銹還會傳染到其他銅器上。在器物上不容易除去，所以一般復仿製的青銅器在出廠前都要經過滅菌消毒的處理，已防止產生這種白色的粉末狀銹。
白色粉末狀的成因有多種因素，但最主要的是因為個體小作坊在製作時大量的使用了尿素，來處理銹色導致氯離子含量較高，從而產生了氯化亞銅。只有改變化學處理方式減少多於的氯離子才能解決問題。另一方面氯離子的減少會使得銅的腐蝕速度較慢上銹時間較長，所以現在的小作坊為了達到快速生銹的效果不願意改用其他方式，而使用較為便宜生銹速度較快的尿素。
第二種生成的原因是因為在工藝上，要使用氯化銨做為模殼固化劑，所以在鑄造後必須用鹼水高溫將其煮掉，但因為他們沒有清理干凈導致氯化銨有殘留，從而過多的氯離子形成了氯化亞銅。還有一些受材質、環境、工藝、等其他的誘因較為專業，有興趣的話可以關注我，來進行進一步的交流。

❸ 仿古銅器製作

製作藝術盛行於3000多年前的商代。商朝後期的司母戊大方「鼎舉世聞名」，另外「四羊方尊」和戰國時期的「嵌錯賞樂銅壺」，也是古代青銅器的精品。所謂仿古銅器。就是藝人們採取一種特殊的工藝手段，使鑄造與繪畫、雕刻、鑲嵌相結合，仿製古代散見於世、為數甚少的青銅文物，供人們鑒賞和珍藏。濰坊仿青銅器製作已有二百多年的歷史。產品主要是仿製爵、鼎、盤、爐以及佛像、鳥獸和人物等。當時一個名叫胥倫的農民，生性聰敏，巧於手工製作，並擅長書畫。為了糊口，他鑄造假漢印和古代造像，冒充真品，賣給當時著名的金石收藏家陳介祺。當陳介祺發現是冒牌假貨後，並沒有責怪他，反而盡出個人所藏三代青銅器、六朝佛造像、印章等文物，與他共同研討，以求仿製。經過協作，採用拔臘翻砂法仿製，製品惟妙惟肖，幾乎亂真。從此胥倫名揚四方，因其技藝精湛，晚年赴京為國子祭酒王懿榮等鑄印，很受器重。此後，仿古銅器在濰坊廣為傳播。新中國成立後，仿古銅工藝迅速發展，品種已由過去的幾個增加到現在幾十個，且在質量上有了新的突破。尤其是上銹工藝，在原來一兩種的基礎上，增加到出士銹、家藏銹、黑漆銹、鎏銀等六種技法，使製品上的斑銹逼真，色澤肖似天成。長保存，顏色不變。現在濰坊已成為全國重點仿古銅器產地之一。其代表作有「長信宮燈」、「毛公鼎」等，「毛公鼎」原件是清朝同治年間在陝西出土的西同青銅器，曾被當時濰坊金石學家陳介祺收藏，後流失國外。為使這件真品重現，解放後老藝人靠手頭上的拓片和其他資料的借鑒，著手研究和復制工作，終於在１９８２年復製成功。這只仿製的毛公鼎，內壁鑄有銘文497字，保持了原件的風貌和神采。「長信宮燈」是本世紀六十年代末在河北滿城出土的西漢文物，也是一件藝術水平極高的 珍品。其造型是一位面目清秀的坐狀宮女，手托圓筒帶罩的燈台，燈台底部可以盛水。點燃油燈、時，油煙可以通過連接燈罩和宮女手臂、身軀及盛水底座的圓管而漸漸消失，起到了很好的消煙除塵作用此外，「馬踏飛燕」「文王鼎」、「雞魚爐」，以及那些小巧玲瓏古樸精一致的「觀世音」．「笑面神佛」等，都仿製逼真，暢銷國內外。現在濰坊已經把仿古銅藝術和木器嵌銀工藝相給合。製作出更多的產品。如「四扇博古掛屏」。

❹ 製作仿古青銅器的地方在哪

製作仿古青銅器的地方，這個可以在網上也可以查得到的，而且都是非常透明的青銅器製作，質量還是相當好的。

❺ 有沒有塑料制的仿古青銅器

有樹脂仿製的青銅器。

仿青銅編鍾按照出土編鍾尺寸外觀一比一精心仿製仿銅器皿堅固不變形的樹脂製作表面噴塗金屬漆在進行做舊做銹處理與實物一摸一樣http://www.dqgyms.com/upphoto/20097110290746.jpg

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利用樹脂製作的青銅器重量輕價格低廉外觀還非常逼真是作為影視道具表演道具的理想產品同時還生產其他品種的影視道具表演道具有盔甲盾牌馬具模擬青銅器兵器弓弩可按照你的要求定做加工不同大小不同材質的影視道具電影道具舞台道具表演道具

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❻ 幫忙取個店名 店裡主要賣仿古銅器和工藝品的

《憶古惜今》店,或《憶古惜今專賣》店。該名稱囊括你所經營所有品種。店兩邊可以立對聯說明店裡經營什麼東西：憶古之智慧，惜今之精華。既有仿古的精品又有今天名品。

❼ 最近喜歡上了青銅器，問一下大家，家裡擺上仿古青銅器好不好

當然可以了，家裡擺上青銅器特別能體現主人的修養、品味和檔次。不過青銅選擇要慎重，一定要選擇好的生產廠家哦！同時擺放也有講究。前兩天無意中走到中山國文物陳列館，發現那裡有個青銅作坊，看著還挺不錯，可以進去選選。

❽ 仿古青銅器是如何製作的呢

失蠟法。（1） 母模製作：製作好的青銅器， 必須有完美的母模，這是青銅器製作最關鍵的步驟。如果是復制，就需要用青銅器專業去銹法把古器物清理干凈再翻制模具；如果是仿製， 就需要雕刻出一件與原古器物一樣的母範。母模製作方法是：根據圖片或原古物，用模具石蠟或經過處理的石膏塑造出與古器物相似的形狀， 古器物形狀塑造得是否准確， 可再進一步雕刻紋飾時加以修改， 依據圖片作塑造、 雕刻時， 由於存在視覺差， 無法確定原紋飾的具體位置及大小， 我們以古器物的對稱中線作起點，根據古器物的尺寸及照片的尺寸， 計算出粗花和回紋的位置、 大小。 然後把花紋雕刻在塑好的器形上。 出現差異時， 調整已塑好的器形， 直至花紋均勻分布在器形表面為止。 在雕刻紋飾時， 紋飾底子要平整， 線條要流暢， 花紋雕刻深度必須與原古物一致。 按照這種方法， 如果能把古器物上的花紋均勻刻在已經塑造好的器形上，母模的製作基本完成。 母模製作過程中易出現的問題：用模具蠟做材質易出現毛邊及圓陽花紋。古代是在泥范上雕刻花紋的，陽紋表面平整見方。
（2） 翻制模具：過去用石膏翻制模具， 由於石膏凝固以後，質脆、疏鬆，所以做出模具的紋飾，立體感不強、線條不夠流暢、利用率不高，往往修整後，紋飾變形、 失去原古物的韻味。 現在模具翻制， 一般採用溫室硫化硅橡膠， 不僅方法簡單， 而且製作的模具效果非常好。 尤其是在原古物上翻制的模具， 可以把原古物的外形、 花紋、 神韻， 毫不走形地翻制出來。這種方法的不足是：整個形狀比原古物稍有收縮， 但比例很小， 如果不與原古物在一起比較， 用肉眼很難辨別有縮小的感覺。
（3） 模殼製作及鑄造打磨：現在一般都採用失蠟鑄造， 這種方法簡單快捷， 而且能夠不失原器形的韻味，可鑄造出來工藝特別復雜的青銅器。不足之處是：器形胎壁厚薄不均勻。 用硅橡膠模具倒出失蠟模殼，一定要進行內外修整。外部要保證蠟殼表面平整、 不變形；內部修正盡量使其厚薄均勻、 稜角分明、光滑平整。 底部范線、 墊片製作規范。 鑄造採用精密鑄造法， 這里不再詳述。 鑄出的器物要經過精細打磨拋光處理。打磨時一定保護銅胎原有形狀、花紋，盡力使紋飾清晰自然，精美流暢。最後就是銅胎做舊。

❾ 銅器如何做舊

注意：不要輕易嘗試。
做舊都有那些常用的手段，電解、電鍍真水銀浸、鹽酸或硫酸、銹粘、尿泡等。
如何讓銅出紅或綠色的包漿。
首先不能做得太過了，因為銅器、銅板的年代不是很久遠的，銹色一過就太假了。具體做法是，用鹽酸或硫酸，擦銅器一定要均勻，然後晾曬直制出綠銹色。用火燒煅，燒透後浸入冷水，變帶紅色的銹色。然後用油布反復的擦，直到把表面的銹色全部擦掉，在用蠟反復的擦，就可以出來非常漂亮的包漿了。保養的時候就用干布經常的擦擦。