河南仿古做舊書集批發

① 仿古玉批發市場在哪裡

仿古玉批發市場
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② 安福的古玩市場在哪裡有仿古做舊的批發嗎

古玩批發，你們本地的價格絕對沒有優勢！
因為大部分古玩，高仿古玩都是從一個人那裡批發過來的！那就是XXX（不能直接說，免得說我打廣告了，汗…）
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③ 鄭州圖書批發市場在哪

鄭州圖書城位於鄭州市隴海西路與伏牛路交叉口西北角。

不過作為河南圖書批發市場獨一份、年產值達數十億元的鄭州圖書城，在隴海西路經營了18年後，要搬遷了！鄭州圖書城將整體搬遷至興華南街與南三環交叉口西北角（中原百姓廣場E館）

河南省唯一一家圖書批發市場—鄭州圖書城，已有近30年歷史了，包括搬遷至隴海西路後生存的18年。市場方提供的資料顯示，鄭州圖書城發源於上世紀80年代末的大同路地攤小屋。上世紀90年代初，形成了京廣路圖書批發市場。1998年，搬遷到現今的隴海西路圖書城。

④ 河南唐語磚雕的仿古青磚，那個斷痕是怎麼做的故意做舊的嗎哪裡可以買

故意做舊的呀，斷痕和顏色都是故意做舊的，我去他們展示基地轉過，那邊講解員講的，在安陽市滑縣工業園區，你可以去實地考察看看

⑤ 仿古門窗做舊，仿古門窗做舊處理套什麼定額

一、仿古建築門窗的安裝工藝標准
1、翹曲(框、扇)偏差2mm，對角線長度差(框、扇) 2mm，表面平整度(扇)偏差2mm。裁口、線條結合處高低差(框、扇)偏差0.5mm，相鄰欞子兩端間距偏差1mm。
2、仿古建築門窗只限於室內，用於衛生間時，下部應設置通風百葉窗。
3、門套表面應平整、潔凈、線條順直、接縫嚴密、色澤一致，無裂縫、翹曲及損壞。
4、門套製作與安裝所使用材料的材質、規格、花紋和顏色、木材的燃燒性能等級和含水率及人造木板的甲醛含量應符合設計要求及現行國家標準的有關規定。

二、仿古建築門窗的施工要點
1、門窗裝入洞口應橫平豎直，外框與洞口應彈性連接牢固，不得將門外框直接埋入牆體。
2、木材應選用一、二等紅白松或材質相似的木材，夾板門的面板採用五層優質膠合板或中密度纖維板。油漆應採用聚酯漆，使用耐水、無毒型膠粘劑。
3、門應採用塑料膠帶粘貼保護，分類側放，防止受力變形。

⑥ 玉器做舊的技法和原料

玉器仿古作舊有相當悠久的歷史，方法也頗多，明清以前的做舊，一般是以植物與動物或礦物作做舊原料。現根據自己所見所聞，而現代的仿古玉所用原料以化學葯水較多。本人以自己所見，把現代做舊的程序與化學做舊的方法介紹給讀者，以供廣大玉器愛好者收藏時鑒別之用。 現代仿古玉器的材質由於仿古玉器需求量大，許多種類的礦石，被選做仿古玉材，如岫岩玉、獨山玉、東北黃料、河摸玉（漢玉）、密玉、江蘇古玉(良渚古玉)、碧玉、青海料(甘肅玉)、俄羅斯白玉、韓國白玉、帶漿帶花青白玉（新疆玉）、戈壁灘玉、青田石等等。 現代仿古玉器的製作，主要是根據玉器書籍資料。由於書上玉器圖樣在攝影、製版時的角度和色彩誤差很大，而且圖樣只有正面，少有反面，所以按圖畫樣只能仿其大概。現在講玉器的書籍中，有些「古玉」本身就是贗品，是廠家照仿製造，變成仿上仿。 蘇州、揚州自古以來就是玉器生產的中心，有相傳已久的制玉工藝和傳統。由蘇州工匠做出玉器毛坯，再經由安徽蚌埠人刻意打磨、做灰、做色，十分逼真，一不留意就會上當。 作舊前的打磨，一般是用油石、細砂紙或金剛石打磨，然後拋光，有用布輪沾上三氧化二鈰將器物拋光，還有一種用金剛砂、滑石粉或細鋸末，將器物放在特別的滾筒內上光，稱之為滾光。 玉器作舊技法與用料玉器作舊有土古和傳世古之分，是以出土古玉和傳世古玉為依據的，兩者區別表現在沁色和光澤上，在作舊技法上大體相同但略有差異。做傳世古舊玉是仿其工藝風格並施以拋光工藝，做土古玉以沁色為主，有的不經過拋光，有的略加拋光，或者擦拭。 玉器作舊須滿足許多客觀條件，尤其是選料，酸鹼程度不同，玉料上面的雜質表現、色澤表現都對仿舊玉有影響。如有的玉料質地不純，有石、有斑、有色、有裂紋、有軟、有硬。對玉料的認識是做舊玉的首要條件。料適於做什麼樣的舊樣的舊玉，就仿什麼樣的玉。 仿做舊玉的方法不外乎熏、烤、燒、煮、炸、蝕、沁色等，使用的設備有窯、烤箱、微波爐、煤火爐、電爐、柴爐等，使用的輔料有杏干、梅干、姜黃、血竭、草板紙、蓖麻油、鋸木屑、鞋油、瀝青、紅糖、香料、腐肉、各種酸鹼鹽和有機染料、顏料等。 熏舊即用煙熏的辦法做舊玉，效果似煙熏過的白牆壁，黃褐黑是主色，使新玉有經年陳舊之感。熏舊可用窯爐，亦可用烤箱，柴煙、油煙都用，熏的時間或長或短，熏完後擦拭一遍，把浮煙塵拭掉，留在裂隙中和工具碾軋縫隙中的煙油雜質與表面的淺黃使仿舊玉有自然舊的效果。此方法在85年左右為鼎盛期，現在逐漸屏棄。 烤舊烤舊是以火烘烤的方法做舊玉。將仿舊於清洗去油，去油可用鹼水煮、梅干水煮、酸鹼蝕等方法。去油後的舊玉塗上有機或無機著色染料或顏料，在電爐、煤爐上或烘箱中加熱烘烤，使顏色烤入玉的內部。這種作舊以做各種沁色為主，如塗以鞋油、瀝青作黑色，塗以紅糖作紅色，塗以姜黃、血竭作黃褐色。每一種玉可接受的溫度不一樣，也要注意。玉被火烤很容易破裂，但用高溫也可以把玉烤成雞骨白。此方法現在仍在沿用。 燒舊用明火進行燒烤稱為燒舊。與烤舊之區別是燒舊溫度高。將高溫燒過的舊玉立刻放入染色液體中，進行沁色。沁色效果依染料和玉質而發生不同的變化。一般情況下，是以燒變質的部位吃色深。未變質的部位吃色淺。因燒舊有溫差變化快的特點，使玉上產生細小裂紋，可作成牛毛紋舊玉。 炸色這種方法正與燒舊相反，是將各種油脂燒熱至冒煙，把常溫下或在冰箱冷凍過的仿舊玉立刻放人熱油中，油色順裂紋滲入玉質，產生顏色。這種方法也能作牛毛紋舊玉。所用油脂，有有色的，如豆油、棉籽油；有無色的，如核桃油、頭油，無色油中可加入顏色。此法古時稱為「老提油」。 水煮以各種陳舊之水，或配製各種染色劑之水長時間煮玉，使玉染上水中污物顏色。 「塗」上色的同時塗色，也用於酸泡玉後，表層呈現一片灰白，再塗上所需色澤。 血斑將已進行了沁色的仿舊玉再加溫至300℃，使用滴管將顏色滴在熱的玉上，產生色斑。如用高錳酸鉀滴人，可產生血斑。 酸、鹼蝕「泡」是常用的方法。主要原料是氫氟酸、硝酸和硫酸等，一般方法是用含十分之一的氫氟酸溶液，將器物浸泡4--10個小時左右，拿出後即有了所謂白灰皮。如器物某些地方加添其它顏色，則在浸泡前用蠟將不需作灰皮的地方封上隔離。一般添加的顏色有紅、黃、黑和咖啡色等幾種。如加紅色時用鹼性橙（俗稱塊子金黃），亦有用硃砂的；加黃色就用高錳酸鉀，做出的黃色稱為鐵銹黃；加黑色就用硫化汞或-般黑色染料。著色時先將器物加熱後，在需加色的地方塗上顏料，深淺視需要而定。此外，有用硝酸、硫酸各一半再加50%的水浸泡器物，主要作用是吃縫，以便使人感覺灰皮。每-種玉所能接受的強度不-樣，時間也不-樣，這是很講究經驗的，同時也比較危險；會對人體造成-定的傷害。各種酸鹼對各種玉腐蝕程度不同，產生各種不同效果，再利用著色劑，就可以作各種沁色，這種方法依各人手法不同而模擬效果也不同，筆者做過這方面的試驗，但也不敢妄言。 「膠」這是在玉件已做好色和灰皮後，為了保存表皮灰和色彩上的一層膠。此膠有多種，每家不同，有地板漆、水晶膠、環氧樹脂等等。上了膠的玉器看上去有一層亮光，有油潤感，有一種灰皮已浸到玉里去的假相。 「糊」經過以上幾道工序，但是感覺上舊味不夠，火氣太大。最後這一道工序，把泥土和成泥水狀，糊在玉器上，待干後再用布或刷子把表面凸出來的泥去掉，剩餘的讓它留在縫縫里，看起來像是出土的一樣。

⑦ 河南商丘批發舊書

火車站往東100米，京港商務酒店對面有個賣舊書的。批發的應該沒。零賣的不少！地攤很多的！

⑧ 怎樣仿古和做舊

古做舊工藝目前在美式傢具生產中運用最普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典傢具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。
仿做舊工和塗裝不是造假，贗品。主要是在傢具表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢具生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。傢具表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、回歸自然的情懷。

傢具與人們日常生活的關系最密切，傢具的造型、傢具的色澤、甚至傢具需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。

1 基材的處理

1.1 蟲蛀是傢具長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。

1.2 撕裂痕

傢具在使用中受到銳器的撞擊並發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，盡量選擇在產品缺陷處製作。

製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。

1.3 鐵錘及敲打痕

傢具產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。

製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。

1.4 倒角、倒邊

傢具經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢具使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。

製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。

1.5 銼刀痕

傢具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。

1.6螺紋痕

在傢具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。

製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p> 1.7馬尾痕，蚯蚓痕

馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。

蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。

1.8露筋

露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢具經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。針葉材的早材比較松軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材松軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。

2 顏色和層次的處理

仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢具產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢具塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢具表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。

仿古做舊塗裝著色不用很艷很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神秘感。中式傳統傢具仿古塗裝著色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、霉變的效果。

2.1布印

布印實質上是一種色澤的造形。運用性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。

布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆後的著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。

2.2層次

層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。

2.3噴點

噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢具在長期使用過程中，蒼蠅留在傢具表面的排泄物和有色物濺落在傢具表面沒有擦拭乾凈留下的痕跡。

噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為准。

噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。

3 面塗的選擇

仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。

仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢具產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分布位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。

仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，著色工藝方法也在不斷創新……如何把傢具這既有實用價值又有觀賞價值的產品做好，把傢具表面的仿古做舊和產品造型樣式完美結合起來，做到古而不俗，舊中有新，還需不斷探索。

做舊油漆工藝的流程步驟
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1 素材調整（顏色調成一致用紅水綠水） 2.修底色（一般一次） 3. 封固（一般一次） 4. 砂光（磨光滑 ] 5.擦格麗絲 （用布擦，使木紋清晰 ） 6.底漆第一次（覆蓋格麗絲] 7.砂光（磨光]
8.打毛刷[用鋼絲絨抓突出色板明暗效果] 9.第二次封固 10砂光 11布印（加深一道顏色）:12.底漆 13. 砂光（磨光滑） 14.修面色 15面漆