河南戲曲翎子批發

㈠ 翎子功的產生與發展

翎子功產生與發展翎子功首創人賈王女(1864—1919)，工小生，曲沃縣人。曾於清光緒二十年(1894)在新絳梁升泰(乳名「梅隆」)創辦的梁梅隆娃娃班獻藝。他天賦嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戲而馳名，他飾演《小宴》之呂布，想借翎子刻畫呂布挑逗和戲耍貂蟬，於是，瞞著戲班的人偷練翎子，雖然當時的翎子僅有四五尺，他終於練得使其能上能下，能彎能直，他用雙手扳翎，用翎尾在貂蟬嘴角一掃，將呂布的風騷與調情絕妙的表現出來。在此期間，培養出翎子功二代傳人黃鴻才。繼而又有舒全管(又名舒從錄)，雖同出一源，但各有發展。 黃鴻才(1888—1926)，工小生，萬榮縣南和村人，12歲偕弟鴻喜，投名小生賈王女學戲，為翎子功第二代傳人。黃的翎子功在未使用前向左、右兩邊下垂，然後再倒甩、順甩、矗立。他先後在侯馬「八條棍班」和汾城南賈村「來成班」從藝，在此期間，將此技傳授給亓俊美。1926在翼城擔子山村演出，因身患重病，班主為索取高價，強令登台，化妝後未及出場，即死於後台，年僅38歲。 亓俊美(1897—1967)，工文武小生，祖籍山東萊蕪，後定居翼城，為翎子功第三代傳人。亓俊美文武皆能，表演動作幅度小，快捷麻利，剛勁有力；其唱腔嗓音脆，無雜音，他能戲甚多，在《風儀亭》、《小宴》一折中飾呂布，他身著蟒袍，頭戴翎盔，用翎子功的左擺、右攔、直立，翎子時而單鳳展翅，時而雙風齊飛，造型絕妙。把呂布飾演的活靈活現，刻畫出呂布的英武、驕矜和輕佻好色的性格。特別是呂布佯裝依桌而睡，當貂蟬上前呼叫時，其翎子即由腦後自然地豎起，此時的觀者無不為之喝彩稱奇。《中國戲曲·志山西卷》載：「亓俊美在《小宴》摺子戲中之翎子技藝堪稱一絕」。亓俊美後又將其特技傳給其長子亓建生。1959年，晉南蒲劇院在翼城蒲劇團舉辦「翎子功」特技訓練班，參加訓練班的學員有：原臨汾蒲劇二團劉生志，其長子亓建生，萬榮縣蒲剛團林永民，稷山蒲劇團薛東元，芮城蒲劇團張玉芳(女)，夏縣蒲劇團崔高升。 亓建生(1941—2001)。工文武小生，翎子功第四代傳人。在其父的言傳身教下，深得真諦，經自己長期勤學苦練，深琢細研，在其基礎上使他藝術去蕪存菁，不斷得到創新與發展，形成獨領風騷，獨有造詣的亓派藝術。他在《小宴》一劇中巧妙的運用一對翎子，做出單豎、雙豎、換豎、旋轉、曲鉤、大擺尾、小擺尾等各種優美的動作，以表現劇中人的憤怒、焦急、憂愁、煩惱、喜悅等各種心情。王允設計請呂布小酌，讓小女貂蟬前來陪伴，呂布等候良久不見貂蟬出來心中十分焦急，頭上的翎子呈現出「細柳分枝」、「飛燕展翅」、「鯉魚擺尾」、「銀蛇飛舞」、「飛雲盤花」、「鳳凰繞枝」等各種絕妙的程式，突然，貂蟬屏後咳嗽一聲，隨著呂布舉首探望，而支翎子竟神奇的直立起來，且靜止不動，觀者無不稱絕。此時，貂蟬姍姍而出，呂布見了這位絕代天仙，心中狂喜，頭上的翎子由雙豎變為換豎，左邊倒下，右邊豎起，右邊倒下，左邊豎起，尤其是把呂布愛慕貂蟬的心理通過翎子擺巧妙的表露出來。之後，貂蟬又暗挑呂布，呂布一支翎子准確地甩到貂蟬嘴邊，隨機將翎子一抽，翎稍恰巧從貂蟬的唇邊摸過，更為稀奇的是，也屬亓建生獨創的一招，雙翎在急速擺動中，左翎突然豎起，而後，再經急擺，右翎又突然豎起，然後，雙翎急擺，瞬間雙翎矗立，觀後無不為之拍手叫絕。1995年10月，亓建生攜《小宴》一劇，在北京參加全國首屆中老年戲曲「牡丹獎」匯演時，短短十分鍾的表演，觀眾報以熱烈掌聲達十多次。正如著名京劇表演藝術家葉少蘭所贊「蒲劇藝術歷史悠久，亓派翎子堪稱一絕」。亓建生從不保守，「寧可蠟燭燃盡身，但願梨園花競開」，毫不保留的將其翎子功傳授給第五代。他的嫡傳弟子有崔永榮、齊臨生、王猛、辛慧、李曉芳，嫡派學生有王藝華、雷俊生。亓建生於1983年在運城舉辦了「翎子功」培訓班，慕名前來參加學習的有河北梆子郎進才(現為北京河北梆子劇團演員)，江西贛劇安華、蒲縣蒲劇團劉海建，之後，還將「翎子功」傳授給北路梆子成鳳英及陝西秦腔、河南豫劇等全國十多個地方剛種的演員。 齊臨生又培養出郭安存(運城王子蒲劇團)、王鵬澤(市蒲劇團)、曹志華(市蒲劇團)、張大偉(運城市蒲劇團)、張麗麗(女，運城王子蒲劇團)、侯波(小梅花蒲劇團)、李志英(小梅花蒲劇團)、翟聖恩(女，市藝校)、陳秀琴(女，霍州市蒲劇團)等「翎子功」特技演員。 舒全管(又名舒從錄，生卒不詳，工小生)，洪洞縣人，同黃鴻才均為翎子功第二代傳人，為舒明貴之叔父。舒全管的翎子，初則挺直，甩時或倒或豎，隨意表演， 舒明貴(1905—1970)洪洞縣人，工小生，同亓俊美均為翎子功第三代傳人。12歲隨其叔父舒全管學戲。一生多搭戲班，新中國成立後。在臨汾人民蒲劇團演戲，他功底扎實，技藝全面，扮相大方，表演細膩，以翎子功特技著稱，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晉。他的翎子絕活有鳳凰點頭、風掃雪、翎尖子插酒盅、掃貂蟬嘴唇等。其甩發也堪稱一絕，尤擅傳情達藝、表達劇中人物的內心活動。新中國成立後，在黨的政府倡導下，他努力學習，改進藝術，還參加了導演工作，是臨汾人民蒲劇團負有聲望的老藝人。 許安仁，1935年出生．洪洞縣人，工小生。同亓建生均為翎子功第四代傳人。1948年在臨汾縣人民劇團參加工作．1957年，拜舒明貴為師學習翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一劇參加地區匯演，後被調臨汾地區青年蒲劇團，1961年．隨團赴省城演出，應邀到省藝術學校獻演《小宴》，進行藝術交流。1970年，因臨汾、運城兩地分家，被分配到運城地區蒲劇團，1973年調離劇團，先後到臨汾互感器廠、地區印刷廠、地區工商局工作，1982年退休。

㈡ 戲曲男將頭上的兩條鳳尾一樣的叫什麼，哪裡有得賣

叫翎子，也有叫雉雞翎、雉尾的，去賣戲曲道具的店裡看看，一般會有賣的吧。

㈢ 戲曲中道具翎子哪裡有賣的(每個不超過20元)急用

在廣州上下九路的荔灣廣場－1層有多家售賣戲曲用品的店鋪，你可以到那裡逛一逛，可能能找到心水用品！而且多買還可以殺價～

㈣ 唱戲頭上戴的兩行長毛（好像只有豫劇有）

翎子
língzi

釋義

戲曲中武將盔頭上所插的雉尾；翎子，又稱錦雞翎、雉雞翎、雉雞尾。 翎子，插在盔頭上作為裝飾品，一般是雄健英武、扮相英俊、氣勢豪盛的角色或文武兼備的行當。

用翎子的行當：

a·英俊雄武的青年將帥，如呂布，周瑜，楊宗保，陸文龍等
b·剛健婀娜，武藝高強的女將，如穆桂英，樊梨花等
c·番王番將，如金兀術，孟獲等
d·起義首領或山寨大王，如程咬金，宋江，盧俊義等
e·仙魔妖怪，如金錢豹，白古精，巨靈神等
f·非正統的武將，如三國時曹操，孫權手下的將官
j·戲里的劊子手或草雞大王，佔山為王而實為匪徒，只插一根翎子，這是含有貶義的處理

「翎子」在戲曲用品商店有售

㈤ 戲曲盔頭上怎麼插翎子

這個不必憂心忡忡，盔頭上單有插翎子的插孔，就是預備一旦有需要之時插翎子用。製作盔頭的師傅們早就想到了這種用途。

㈥ 戲曲服裝問題

四面小旗是靠旗，代表能征善戰的武將。
你所說的觸角叫翎子，是用雉雞的尾巴做的。都是武將（周瑜）、少數民族（金兀術）或者傳說人物（金鵬）才戴的。

㈦ 戲曲頭飾的分類有哪些

假發是指在戲曲演出中各行角色梳裹 發式的各種用品。常備的用品有網子、水紗、甩 發（又稱水發）、蓬頭、髯發、孩子發、 大頂、片子、線尾子、懶梳妝等。
古代婦女在頭上插花，戴金銀珠翠首 飾，稱為頭面。旦角的頭面有三種： 銀泡頭面、水鑽頭面、點翠頭面。
在傳統戲曲中，劇中人所戴的各種冠 帽一般通稱為盜頭，分為四類：冠、盜、 巾、帽。傳統的盔頭，包括各種大小附 件，約有300種。盔頭和戲衣一樣注重裝 飾，但因劇目、劇種不同各有變化。
冠是 帝王、貴族的禮帽，主要有皇帽、平天 冠、九龍冠、紫金冠（又名太子盔）、鳳 冠、過翹（又稱半鳳冠）、侯帽、相貂、汾陽帽、扎鐙、紗帽等。
盔一般為武士所 戴，主要有草王盔、帥盔、罐子盔、夫子 盔、倒纓盔、八面威（盔）、中軍盔等。
巾多是軟體，屬於便服，主要有皇巾、相 巾、扎巾、文生巾、武生巾、高方巾、 解元巾、荷葉巾、棒槌巾、員外巾、八 卦巾、鴨尾巾等。
帽類名目繁多，最復 雜，常見的主要有氈帽、沿氈帽、韃帽、 羅帽、太監帽、太葉巾、皂隸帽、鬢帽、 草帽圈、漁婆罩、風帽、額子、七星額子 以及駙馬套翅、翎子、狐尾、面牌、茨菰 葉、鏟刀頭等附件。
目前，舞台上常用的 盔頭種類更多。

㈧ 戲曲有多少種

戲曲是中國傳統的戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的。它的起源 歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、革新與發展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系。雖說它的淵源來自民間歌舞、說唱、滑稽戲三種不同藝術形式，但區別一個劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現在它來自不同聲腔系統的音樂唱腔。這些音樂唱腔則是以所產生地區的語言、民歌、民間音樂為依據，並兼收其他地區音樂而產生的。各個劇種的劇中人物大部分由生、旦、凈、丑等不同臉變化的腳色行當充任。表演上著重運用以生活為基礎提煉而成的程式性動作，和虛擬性的空間處理。講究唱、做、念、找藝術，表演運輸和富裕舞蹈性，技術性很高，構成有區別其他戲劇而成為完整的戲曲藝術體系。
據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立後又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、崑曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、河北梆子、黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限。
聲腔劇種：二黃、二人台、上黨二黃、上黨梆子、山西梆子、山東梆子、川劇、三角戲、義烏腔、弋陽腔、廣東漢劇、雲南壯劇、雲南花燈戲、丹劇、木偶劇、巴陵戲、五音戲、文南詞、中路梆子、內蒙大秧歌、鳳台小戲、永濟道情戲、白劇、白字戲、北昆、北京曲劇、北路梆子、皮黃、皮影戲、龍江劇、龍岩雜戲、東河戲、東路梆子、漢劇、寧河戲、樂平腔、正字戲、四平腔、四股弦、右詞南劍調、西皮、西秦腔、西路花鼓、西調、西路評劇、壯劇、壯族沙劇、薌劇、吉劇、呂劇、竹馬戲、老調梆子、廬劇、吹腔、亂彈、滬劇、評劇、蘇劇、甬劇、祁劇、辰河戲、餘姚腔、詞明戲、含弓戲、阿宮腔、靈邱羅羅腔、河南越調、河南道情、河南曲劇、河北梆子、河北亂彈、京腔、京劇、青陽腔、青海平弦戲、武安落子、杭劇、揚劇、崑腔、隴劇、茂腔、紹劇、甌劇、侗戲、宜黃戲、採茶戲、泗州戲、弦索腔、耍孩兒戲、陝西老腔、柳腔、柳琴戲、閩劇、閩西漢劇、南劇、姚劇、臨劇、哈哈腔、胡琴腔、荊河戲、渾源羅羅、貴州花燈劇、高腔、高山劇、高拔子、高甲戲、高調梆子、唐劇、桂劇、秦腔、晉劇、邕劇、莆仙戲、海鹽腔、海門山歌劇、海城喇叭戲、萊蕪梆子、壺關秧歌、淮劇、淮紅劇、黃梅戲、黃龍戲、黃孝花鼓、清戲、清音戲、粵劇、婺劇、楚劇、推劇、梨園戲、梆子腔、章丘梆子、鐃鼓雜戲、湘劇、湘西苗劇、越劇、傣劇、瓊劇、絲弦戲、滑稽戲、皖南花鼓戲、湖南花鼓戲、蒲劇、蒲州梆子、雷劇、錫劇、滇劇、蒙古劇、碗碗腔、瑞河戲、新疆曲子戲、賽戲、歌仔戲、僮子戲、蔚縣秧歌、漫瀚劇、潮劇、徽劇、影子腔、黔劇、豫劇、襄陽劇、襄武秧歌、藏劇、贛劇、彝劇。

戲劇名詞：九宮、入破、卜兒、十三調、二花臉、刀馬旦、人物造型、大麴、大面、大遍、小末、小旦、小戲、小生、小花臉、三部曲、三花臉、三小戲、才人、廣播劇、引子、引戲、文場、文工團、文明戲、元曲、元雜劇、雲手、雲韶府、丑、介、隊舞、六幺、幺篇、宮調、水袖、化妝、反串、書會、瓦舍、勾欄、開呵、木大、中州韻、內心獨白、手眼身法步、中國戲劇梅花獎、打出馬、打背躬、台詞、台步、正末、正旦、正劇、正凈、四大徽班、四大聲腔、四功五法、旦、旦兒、末、末泥、本色、本色表演、出、外、生、加官、龍套、布景、對白、代面、包廂、樂棚、務頭、犯調、北曲、立部伎、東海黃公、蘭陵王入陳曲、行頭、行當、行家、行院、戲文、戲曲、戲劇、沖末、沖狹、曲破、曲牌、曲譜、老旦、老生、吊毛、傳奇、雜當、過曲、集曲、合生、許胡、百戲、優伶、尋幢、壓軸戲、地方戲、問題劇、自報家門、花部、花旦、把子、把子功、走邊、走索、場、場面、場面高度、巫、串、折、弄、角抵、蒼鶻、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾聲、搶背、宋雜劇、竹竿子、吳江派、蘇中郎、坐部伎、連台本戲、即興表演、武旦、武丑、武場、武凈、武生、武二花、武花臉、板眼、板式、參軍、參軍戲、定場詩、定場白、倈、凈、帔、轉踏、法曲、青衣、京白、官衣、話劇、詩劇、掐彈詞、性格化、毯子功、油花臉、昇平署、宜春院、貼凈、貼旦、獨白、獨幕劇、科班、科泛、科渾、南曲、南戲、南雜劇、南北合套、俗樂、院本、弦索、啞劇、亮相、起霸、圓場、面具、軸子、客串、草台班、閨門旦、活報劇、音響效果、總會先倡、劇場、劇種、劇本、悲劇、悲喜劇、砌、綵排、旁白、幫腔、家門、賓白、缽頭、俳優、倡優、臨川派、鬼門道、諸宮調、第四堵牆、愛美劇運動、排遍、排演、腳色、腳本、梨園、梨園弟子、副旦、副末、副凈、唱腔、唱賺、唱念做打、基本功、街頭劇、翎子、盔頭、檢場、臉譜、彩旦、清唱、菊部、票友、郭禿、象人、教坊、虛擬動作、銅錘花臉、魚龍曼延、雅部、雅樂、雅樂部、儺、道具、喜劇、黑頭、腔調、猴戲、掌記、搽旦、散樂、裝孤、傀儡戲、滑稽戲、溫州雜劇、程式動作、鼓板、鼓子詞、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、纏令、纏達、韻白、滾調、跳丸、演出本、路歧人、酸、賺、摘遍、鑼經、楔子、髦兒戲、潛台詞、舞台、舞台燈光、舞台美術、舞台指示、舞台藝術、題目、題目正名、靠、趟馬、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戲、燕濯、踏謠娘、霓裳羽衣曲

㈨ 濟南哪有戲曲用品商店

在經六路小偉2路有一家魯藝戲裝店，那裡的戲劇用品還有舞蹈用品都很好，也很全而且價格也便宜，去看看吧